Salvadori Andrea

La famiglia, proprietaria terriera, era coinvolta da decenni nel governatorato della cittadina, sottoposta al dominio granducale. Nel 1589 Andrea rimase orfano di padre e nel 1592 fu affidato alla tutela dello zio Salvatore Salvadori, residente a Firenze. Frequento a Roma il Collegio romano, dove rimase fino al 1612, anno in cui si stabilì definitivamente nel capoluogo toscano, pur mantenendo per tutta la vita relazioni con l’ambiente culturale capitolino. Cominciò quindi a lavorare come poeta di corte; compì le prime prove al fianco di Jacopo Peri, tra i musici più anziani al servizio dei Medici. Andrea sarebbe stato il suo principale collaboratore per gli spettacoli teatrali della corte tra il 1616 e il 1620 e tra il 1624 e il 1628. Avviò poi uno stabile sodalizio professionale con Marco da Gagliano, epigono di Peri. Ebbe screzi con vari musici, letterati e personalità addette alla preparazione degli spettacoli, come Francesca Caccini, Michelangelo Buonarroti il ​​giovane e Giulio Parigi. Come autore di testi per musica, Salvadori contribuì all’evoluzione del nuovo stile di canto teatrale. Dal repertorio mitologico classico, cui avevano attinto Ottavio Rinuccini e Iacopo Corsi, passò all’elaborazione di quello cavalleresco, di prevalente matrice ariostesca, in auge dal secondo decennio del secolo negli intrattenimenti operistici di varie corti dell’Italia centro-settentrionale. Creò, infine, un’inedita variante sacra e agiografica del genere, foriera di sviluppi successivi. Compì la prima parte della carriera sotto il patrocinio della granduchessa Cristina di Lorena, all’epoca la referente primaria della spettacolarità medicea. Esordì nel 1613, con la "Comparsa d’Araspe, settima entrata della barriera", allestita il al teatro degli Uffizi per il battesimo di Giovan Carlo de’ Medici, le cui altre parti furono composte da Giovanni Villifranchi, Ottavio Rinuccini, Alessandro Adimari e Iacopo Cicognini. Con l’esclusione di Rinuccini, gli altri poeti erano in diretta competizione con Salvadori per l’acquisizione di una stabile posizione a corte. Compose poi il testo di due balletti equestri, per le musiche di Peri, Paolo Grazi e Giovan Battista Signorini, "Guerra d’amore" e "Guerra di bellezza" (quest’ultimo musicato solo dai primi due), rappresentati in piazza S. Croce nel 1616. Quell'anno divenne salariato dei granduchi come «provvisionato di vesta lunga e cappa corta»; con quel titolo, che era conferito ai dipendenti delle classi sociali più elevate, fu chiamato ad affiancare Gabriello Chiabrera nel ruolo di poeta di corte fino al momento della scomparsa. Per i granduchi Salvadori svolse anche l’attività di istitutore dei principi e, in alcuni casi, di supervisore delle prove degli spettacoli. Compose nel 1617 "La liberazione di Tirreno e d’Arnea", veglia musicata da Gagliano ed eseguita agli Uffizi per le nozze di Caterina de’ Medici e Ferdinando Gonzaga. In quegli anni scrisse anche opere didattiche per i principi medicei, lavori minori per l’intrattenimento privato dei granduchi e versi per alcune feste fluviali allestite in Arno. Per l’incoronazione dell’imperatore Ferdinando II produsse il testo del suo primo dramma per musica, "Lo sposalizio di Medoro e Angelica", narrativamente fedele al celebre episodio dell’Orlando furioso, su partitura di Gagliano con il contributo di Peri a palazzo Pitti (1619). Anni dopo (1624), il lavoro fu lodato da Giovanni Battista Doni come esempio riuscito di opera interamente realizzata in stile recitativo. Nel 1620 compose "La regina Sant’Orsola", per le nozze di Federico Ubaldo Della Rovere e Claudia de’ Medici, su partitura principale di Gagliano, rimasta ineseguita per la scomparsa di Cosimo II (1621); il luttuoso evento segnò l’inizio della reggenza di Cristina di Lorena e di Maria Maddalena d’Austria e comportò una lunga sospensione della spettacolarità cortigiana. In quella fase Salvadori collaborò con il mondo accademico fiorentino, patrocinato dai principi Carlo e Lorenzo de’ Medici, e produsse spettacoli su tematiche cavalleresche che privilegiarono le discipline coltivate in quell’ambito, come il ballo, l’equitazione e l’armeggeria. Sviluppò una forte rivalità con Iacopo Cicognini, con il quale condivise protettori, occasioni e sedi performative. Nel 1624 l’attività teatrale di corte riprese, gestita dalla granduchessa Maria Maddalena d’Austria, vedova di Cosimo II. Salvadori si affermò definitivamente come il poeta più idoneo a esplicitare gli orientamenti politico-culturali filopapali del governo di reggenza. A tale scopo riprese stilemi drammaturgici quali il dramma a soggetto sacro o agiografico. Nel 1624 riprese il testo della "Regina Sant’Orsola", recitato agli Uffizi con musica di Gagliano – con il contributo di Francesca Caccini, Muzio Effrem e forse di Peri. Con esso Salvadori inaugurò un nuovo filone del cosiddetto ‘recitar cantando’, di soggetto sacro e agiografico. Per la visita fiorentina di Leopoldo V, arciduca d’Austria e conte del Tirolo, Salvadori scrisse quattro intermedi in musica su tematiche celebrative della casa d’Austria (gli "Intermedi rappresentati nelle nozze del Serenissimo Arciduca Leopoldo d’Austria e della Serenissima Principessa Claudia di Toscana"), eseguiti nel 1626 tra gli atti di una commedia pastorale. Elaborò poi "La Giuditta", musica di Gagliano, rappresentata quello stesso anno per la visita fiorentina dei cardinali Francesco Barberini e Giulio Sacchetti. Il lavoro dovette influenzare la produzione drammatica di Giulio Rospigliosi. Nel 1628 Salvadori scrisse "La Flora", favola per musica che segnò un ritorno all’ambientazione mitologica delle origini. Ultimo spettacolo ospitato agli Uffizi, fu allestito per le nozze di Margherita de’ Medici e Odoardo Farnese, con musiche di Gagliano e Peri. In seguito l’attività spettacolare di corte calò e nei tre anni seguenti Salvadori ottenne le commissioni più prestigiose ancora dalla granduchessa Maria Maddalena (morta nel 1631): "Gli applausi del Sole e di Anfitrite" (1630) e "La selva d’Armida" (1631). Nel 1632 chiese a Giovan Carlo de’ Medici di diventare suo stipendiato e il principe acconsentì all’istanza, collocandolo «al ruolo de’ nostri Gentiluomini».